© Marlène Gélineau-Payette
Le Virus et la proie : L’âge des machines Avec Le Virus et la proie, l’essayiste Pierre Lefebvre poursuit sa collaboration féconde avec le Nouveau Théâtre Expérimental. Alors que dans Extramoyen, il constatait la disparition de la classe moyenne, il démontre cette fois qu’un abysse sépare désormais les pouvoirs – politique, économique, juridique – de la classe ouvrière. …
© Julie Artacho
Quelles sont ces « jolies choses » – un titre emprunté à un roman de Virginie Despentes (et au film qui en a été tiré en 2001) – que Catherine Gaudet rapporte de ses explorations en studio –? Un grincement, une déroute, la révolte. Cinq corps dansants remplis de l’immatérialité fluctuante du mouvement concerté se dépensent en action coordonnée. …
Catherine Tétreault
Désobéir est une nécessité lorsque les diktats de tous acabits vous enferment dans une camisole de contention resserrée jusqu’à la strangulation. Elles sont quatre femmes, à la fois françaises et métissées, tiraillées entre les cultures européenne et traditionnelles de leurs parents, immigrant·es de première, deuxième, troisième génération… Elles sont d’origines kabyle, turque, camerounaise, iranienne. La …
© Vivien Gaumand
Le quatrième roman de l’écrivain sénégalais Mohamed Mbougar Sarr, La Plus Secrète Mémoire des hommes, a remporté le prix Goncourt l’an dernier. Ce récit rédigé dans une langue remarquable possède un souffle profond aux accents poétiques. Issu de cultures où l’oralité et la pratique du conte sont des modes de transmission millénaires, il ne dépérit …
© Blandine Soulage
Quel coup d’envoi percutant pour la 16e édition du Festival TransAmériques que cette prise d’assaut de la vaste scène du Théâtre Jean-Duceppe par 10 danseurs et danseuses africain·es, vêtu·es de tenues colorées et disparates, accompagné·es de deux musiciens, dans une chorégraphie enlevante, au rythme effréné, ponctuée de solos, de duos et de trios, livrée avec …
© Antoine Jean
La danse-théâtre n’est pas un genre facile à exécuter, et sans doute encore moins à recevoir. D’une part, la trame narrative y est forcément reléguée au second plan, alors que la pleine expansion des corps en mouvement doit suivre les modulations d’un cadre textuel. Bref, la salle a tout intérêt à signer un pacte de …
© Charline Clavier
Dans un drapé de toile de plastique blanc, un melon d’eau écrasé fait tache. Ici se concentrent les regards et la tension, déjà. Elles sont deux, dans ce décor délavé, à multiplier les voix : victimes, témoins, policiers, policières, travailleuses sociales et paramédicales, urgentistes. L’agression violente suivie d’un viol au bord d’une ruelle, en plein hiver, …
© Nicola-Frank Vachon
En réinventant le film Citizen Kane d’Orson Welles en théâtre d’objets, La Trâlée reprend une formule qui avait porté fruit avec Rashômon, d’après le long-métrage d’Akira Kurosawa, présenté dans un petit restaurant rétro de Québec en 2019. Un lieu inusité, à boire et à manger, une utilisation agile d’accessoires du quotidien, des jeux d’échelle, de …
