Janie Lapierre, Roger Léger et Ève Landry dans Fondre d’Emmanuelle Jimenez, mis en scène par Michel-Maxime Legault : une famille traversée par des choix impossibles, entre attachement au territoire et conscience du danger. © Valérie Remise
Critiques

Fondre : Aimer ce qui nous consume

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Affirmons-le d’emblée : la dernière pièce d’Emmanuelle Jimenez se révèle d’une grande finesse. L’autrice à qui l’on doit entre autres Centre d’achats et Bébés s’est intéressée au dilemme que vivent les Rouynorandien·nes, citoyen·nes d’une ville prospère, mais à la toxicité délétère, deux facteurs issus d’une même source, soit la fonderie Horne, qui recycle notamment les déchets …

Maxime de Cotret incarne Glenn Gould, ici aux côtés de Catherine Renaud, dans une mise en scène tout en retenue où les tensions intimes affleurent sous la surface. © Danny Taillon
Critiques

Glenn Gould, naissance d’un prodige : Biopic scénique

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C’est en adoptant une esthétique presque diamétralement opposée à celle de sa dernière proposition au Théâtre du Rideau Vert que Frédéric Bélanger y accueille le public de la pièce biographique de l’auteur français Ivan Calbérac, Glenn Gould, naissance d’un prodige. À la structure classique et linéaire du texte, le créateur québécois répond par une mise …

Frédérick Gravel et Alexia Martel dans Chansons d'amour et d'effondrement © Vladim Vilain
En 5 questions, Entrevues

Chansons d’amour et d’effondrement : 5 questions à Frédérick Gravel

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Et si la scène n’était pas un lieu d’harmonie, mais de désaccords assumés ? Avec Chansons d’amour et d’effondrement, Frédérick Gravel creuse une matière faite de décalages, d’incertitudes et de tensions — où danse et musique ne cherchent pas tant à s’accorder qu’à coexister. Il nous parle ici de complexité, d’empathie et de sa volonté de « fêter …

Par terre: Michaël Therrien. Devant: Frédérique Brunet, Éléonore Dumontier-Larochelle, Simon-Olivier Fournier, Angelica Gentile, Amély Lapierre. Derrière: Marine Mazza, Rosemarie Pelletier, Nicolas Raynauld, Emma Talbi et Chloé Thuot. © Marie-France Falardeau
En 5 questions, Entrevues

Rien ne sert de pleurer sur le lait renversé : 5 questions à Nicolas Cantin

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Créé en 2025 dans les murs du Collège Lionel-Groulx comme spectacle de fin d’études, Rien ne sert de pleurer sur le lait renversé entame aujourd’hui une seconde vie sur une scène professionnelle, au Théâtre Aux Écuries. Pour cette cohorte de finissant∙es en jeu, il s’agit des premiers pas hors de l’école — avec un collage de …

…Et les idées s’envolent du collectif catalan Animal Religion est le spectacle d'ouverture de Petits Bonheurs 2026 © Nora Baylach
Nouvelles

Petits bonheurs 2026 : cirque immersif, forêts sonores et fête participative pour les tout-petits

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Du 1er au 10 mai, le festival Petits bonheurs déploie à Montréal une programmation foisonnante destinée aux tout-petits, où se croisent cirque immersif, théâtre d’objets, expériences sensorielles et propositions participatives. Avec une quinzaine de spectacles et une série d’activités gratuites, l’événement confirme son ancrage comme rendez-vous incontournable des arts vivants pour la petite enfance. Parmi …

Cory Haas, directeur artistique du Théâtre la Seizième à Vancouver © Kristine Cofsky
Nouvelles

Le Théâtre la Seizième, de Vancouver, récompensé pour son engagement envers la francophonie

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L’institution a reçu le 17 mars 2026 le Prix du 3-Juillet-1608, une distinction remise par le ministère de la Langue française afin de souligner sa contribution exceptionnelle à la vitalité du français en Amérique du Nord. Attribué à dix lauréat·es lors d’une cérémonie officielle, ce prix met en valeur des organisations et des personnalités qui …

Sophie Cadieux confronte son propre double, donnant à voir un visage à la fois projeté, manipulé et troublé, au cœur des jeux de dédoublement qui traversent Visages. © Curtis Perry
Critiques

Visages : Se regarder en face

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Quand commence un visage ? Est-ce au moment où il apparaît sous la lumière, ou lorsqu’on apprend à le lire chez l’autre ? Dans Visages, Alexia Bürger brouille ces repères dès l’entrée du public, alors que la représentation semble déjà en cours. Entre rideaux, masques et incarnations multiples, la scène devient un espace où l’identité se dédouble, …